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范成大，是與陸游齊名的南宋愛國詩人，可是相對於陸游，范成大有截然不同的風格！雖然說，范成大也經常在詩中流露出愛國思想，但是范成大的詩，被歸類為田園詩，非常有田園味，是宋詩之中少數的田園詩人。提到田園詩，我們總是會想到陶淵明或是王維等人，可是，范成大卻是第一位有系統的寫田園詩的詩人，他寫過四時田園雜興六十首，是首先發展大量田園詩的詩人，其實除了四時田園雜興六十首之外，范成大大部分的詩作，也脫離不了田園味。

范成大雖然寫了大量的田園詩，但是所謂這裡所謂的田園詩，卻與前人之作大異其趣，歷代的田園詩，大多是詩人隱逸之作，范成大的田園詩，卻充滿了真實樸素的鄉村味道，我認為范成大是第一個真正寫鄉村生活的詩人。我們首先來看范成大的<碧瓦>：

碧瓦樓前繡幕遮，赤欄橋外綠溪斜，無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。

我們從這首詩可以看出范詩的風格。雖然說這是一首絕句詩，可是眼尖的朋友可能發現，這首詩，四句之間是相互對仗的：

「碧瓦樓外對赤欄橋前」，「繡幕遮對綠溪斜」，「無風對不雨」，「楊柳對棠梨」，「漫天絮對滿地花」

我為什麼說，這首詩可以作為范成大的風格代表呢？因為我們從這首詩，可以看出范詩的幾個特點：第一、范成大善於寄情於景，他的詩中寫景總佔十中八九，卻隱含深意。第二、他的詩作用字清麗，文字雖工，卻不見雕琢做作。第三、范成大把田園詩的層次，提昇到講求精美的詩風，與一般田園詩的灑脫，又另有一番味道。

在以往的田園詩中，往往用字較率直，而且重視表達自己的意向，真的風景山色，倒不是詩中重點。但是到了范成大開始，他把山水景色，還有真正樸實的鄉村生活寄於詩中，可以說，有了范成大，前人所作的田園詩，可以稱為隱逸類的田園詩，而范，便是生活派的田園詩了！相較於陶潛的「結蘆在人境，而無車馬喧」，或是孟浩然的「故人具雞黍，邀我至田家」，范詩的意味便大不相同了！

可以說，前人的田園詩作，其用心在於脫離世俗的羈絆。但范成大，卻是自己生活在田園中，熱愛田園生活，本身就是鄉村生活的一分子。范成大，畢生寫了上百首的田園詩，這在詩學上，是一個相當重要的開創，也是古今少有。剛才說過，前人寫田園詩或偶有之，而且不是因為貶官縱情山水，就是厭世離俗之情。只有范成大，大量描寫鄉村生活，堪稱詩史上第一人。他的四時田園雜興六十首，是他的代表作：

種園得果僅償勞，不奈兒童鳥雀騷，已插棘針樊筍徑，更鋪漁網蓋櫻桃
蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到山家，雞飛過籬犬吠竇，知有行商來賣茶
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家，童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜
雨後山家起較遲，天窗曉色半熹微，老翁攲枕聽鶯轉，童子開門放燕飛

這是何等的親切與寫意！我們從這幾首詩，就可以看出來，范成大寫田園詩，的確不是用一種文人雅士隱逸的心情來寫。在范詩中我們似乎可以看見農家生活之景，范成大的田園詩，可以說是不帶任何雜質，以登高而下的筆觸，對鄉村生活做最簡單，但也最真實的描寫。

在宋代詩人之中，范成大是少數宦途順遂之人，他曾經冒死出史金國，名噪一時，後來還作到了參知政事。至少，在南宋四大家中，他算是官場極為得意的一人，所以，范成大的田園詩，可以看出他本身對於田園生活的喜愛。這也就是，為什麼，范成大的田園詩，跟前人的風格不同之處。他本身既是官場順遂，立場自然與以往多數田園詩人官場不順，寄情田園大不相同：

南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然，年年送客橫塘路，細雨垂楊繫畫船
連衽成堆迓漢官，翠樓沽酒滿成歡，白頭翁媼相扶拜，垂老從今幾度看

從他的詩，我們可以看到范成大不管是在什麼時候，山水之趣，都是他的最愛。甚至，他的愛國詩，也充滿了田園味：

碧蘆青柳不宜霜，染作滄州一帶黃，莫把江山誇北客，冷雲寒水更荒涼！

他的一句莫把江山誇北客，把當時宋的積弱不振，點了出來。他說，江南的風光沒有什麼好向北人誇耀的，因為國家失去了北方，這江南風光雖好，又有何用？不論何時何地，我們都可以見到范成大對田園風光的描寫。對身處宋室南渡，國家危傾的他來說，也只能把江南的風光寄於詩中，來抒發自己對北方故土的情懷。最後，我們來看范成大，如何形容自己：

辛苦孤花破小寒，花心應似客心酸，更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看

他用木芙蓉不畏霜雪來形容自己，但卻又說，花心應似客心酸，心中的無奈，可想而知。辛苦才得破小寒，他認為自己經過許多艱苦，才有一點小的成就，青女指的是霜雪，比喻的週遭環境的艱苦，可是他卻還是不畏懼，未作愁紅怨綠看木芙蓉的堅毅，木芙蓉的平易近人，這不就正是范成大的田園性格嗎？