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我們來看看朱淑真的＜傷春＞：

「閣淚拋詩卷，無聊酒獨親，客情方惜別，心是已傷春。
柳暗輕籠日，飛花半掩塵，鶯聲驚蝶夢，喚起舊愁新。」

從最前面兩句，我們就可以看出朱淑真的生活。她是一個才華洋溢的奇女子，喜歡詩與酒。可是喜歡詩與酒又如何呢?她還是要獨自在深閣之中，獨自垂淚。因為她的才華沒有人欣賞，沒有人知曉，更別說有知己 。一個這麼有才華的女詩人，只能無聊酒獨親，就才情而言，詩酒相伴，與東坡又有何異？可惜的是她只能躲在深閨中，無人相伴，空自無聊。

「客情方惜別，心事已傷春。」剛剛送走了客人，這種惜別的心情，更加深了朱淑真傷春的情緒。但是前面這四句，還顯不出朱淑真的哀怨。「柳暗輕籠日，飛花半掩塵，鶯聲驚蝶夢，喚起舊愁新。」五六句寫出春天的景色，但是在她眼裏，柳暗籠日，飛花掩塵，怎麼樣美好的春景，都寫得生趣盡失，花與柳，本應是春時美景，朱淑真卻要把它寫得昏暗，可見縱是美景當前，卻怎麼也快樂不起來。最精彩的還是最後兩句，本來以為前面六句已經夠哀怨了。結果最後兩句說：「鶯聲驚蝶夢，喚起舊愁新。」原來剛才那些幽怨的場景，還只是夢境而已呀，鶯聲驚動了蝴蝶，也把她沉浸在春景的美夢打醒，回到現實生活中，夢裏跟現實的新舊愁一起來，連夢境都如此幽怨，那現實，就更不必說了。

這整首詩說了老半天的殘春，其實說的就是她自己。而最後這夢境與現實的糾纏，卻是理也理不清了。為什麼我們說朱淑真把自己比喻成殘春呢？其實，這是有跡可循的，朱淑真寫過一系列關於春的詩。問春，傷春，恨春，暮春有感，阻雨等，談的都是春景。可以說，朱淑真覺得自己，本應像春天一般，充滿生機。可是偏偏她又鬱鬱不得志，所以只好用殘春來比喻自己。

我們來看她的名作之一＜恨春＞：
「一篆煙清繫臂香，閑看書冊就牙床，鶯聲冉冉來深院，柳色陰陰暗畫墻。眼底落紅千萬點，臉邊新淚兩三行，梨花細雨黃昏後，不是愁人也斷腸。」

我們還是在這裏面看到她把自己喻為殘春的痕跡。朱淑真每次一提到自己的生活，不是獨自飲酒，就是在深閨裏看書寫詩。不過都是她一個人，比起易安居士跟趙明誠的鶼鰈情深，當然要哀怨。在她眼裏，柳色永遠陰沉，鶯燕永遠擾人，春雨永遠是眼淚，也難怪，不是愁人也要斷腸了。除了傷春恨春之外，剛才我們所提到的，朱淑真還有一首＜問春＞：

「春到休論舊日情，風光還是一番新，鶯花有恨偏供我，桃李無言只惱人。粉淚洗乾清瘦面，帶圍寬盡小腰身，東君負我春三月，我負東君三月春。」

這首詩，為什麼叫做問春呢？我們看最後的兩句：「東君負我春三月，我負東君三月春。」我們之前不是談到，朱淑真老是把自己比喻成殘春嗎？東君指的就是春神，三月指的是也是春天。那這最後兩句，問的究竟是春？還是問自己？究竟是怨春呢？還是怨自己？這兩句互相交疊，只是為了告訴自己，該怨誰？而偏偏這問題，是沒有答案的，其實，朱淑真的春情，還只是怨而已，她到了晚年之時，這種怨，幾乎已經轉成恨了：「秋雨沈沈滴夜長，夢難成處轉淒涼，芭蕉葉上梧桐裏，點點聲聲有斷腸。」場景，從春天的書閣畫樓，轉到了秋天的寂寞深院。朱淑真的晚年，因為婚姻不幸福，已經回娘家居住，可是礙於當時的禮教，只能守節，其實她心中還是有喜歡的愛人，只可惜因為一次錯誤的婚姻，讓她的一生就只能在寂寞之中渡過。所以當她越到晚年，這種幽怨的情感，怎麼能夠不轉為恨呢？至於，朱淑真心中所嚮往的愛情，最後是如何呢？我們用她的一首詩，來為她的愛情美夢做個註腳：

「欲寄相思滿紙愁，魚沉雁杳又還休，分明此去無多地，如在天涯無盡頭。」

對朱淑真而言，她所渴望的愛情，其實是唾手可得的，喜歡的人就在身邊可是，兩人卻像天涯一般的遙遠，她才華一身，卻也只能空斷腸。其實朱淑真也有...."比較".....不哀怨的作品.......她有一首描寫農家女的詩：

「一塍芳草碧芊芊，活水穿花暗護田，蠶事正忙農事急，不知春色為誰妍。」

雖然這首詩在她的作品中，顯得較為清新明快，不過其實她這首詩還是有暗喻的，她寫一群農家女在田中忙著農事，可是卻沒有閒暇欣賞春色，那這春色究竟為誰嬌妍呢？我們剛才不是說過好幾次，朱淑真喜歡自比為春，她所說的就是，為什麼像她這樣的女子，卻是如此這般的無人欣賞呢？不過，朱淑真在宋代文士之中，算是少數較親近民間的作家。一來，可能是因為她嫁的是個庸碌小官，畢竟與高級士大夫階級有些許距離二來，可能她本身也不如其他文士，深受宋詩須言之有物的思想荼毒。她的詩比起一般宋代文士，乃至於李清照，可以說是較為平易近人，明顯少了宋代文人講究的氣節與用典雕琢。

我也為朱淑真寫了一首七律，做為結語：

星海茫茫夜色沈，古來孤月到如今。
遊人怎奏團圓曲，鳴鳥常啼寂寞音。
寒露凝珠非有意，浮雲帶淚總無心。
誰能觸景不腸斷，只是多情傷最深。

朱淑真的一生，用寂寞多情、觸景腸斷來下句點，似乎是再適宜不過了。